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丹尼尔列夫斯基观察到，大多数人，如果被问到《树叶之家》是关于什么的，会说“这是关于一个里面比外面大的房子”(丹尼尔列夫斯基，“对话”)。换句话说，这部小说是关于一个不可能的对象，一个不存在的指涉物，不仅仅是在丢失或无法定位的意义上，甚至在所有小说的共同意义上一一在唤起它的小说之前和之外都缺乏任何存在。《树叶之家》是一部现实主义小说，它讲述的是一个物体，由于精确的技术原因，它不属于我们作为具身生命所居住的“现实”:甚至这个房子的虚构存在，在某种意义上也是不可能的
如果我们把《树叶之家》放在一长串反模仿小说的末尾——从斯特恩的《崔斯特瑞姆·尚迪》到卡尔维诺的《冬夜旅人》——我们就能更好地把握它(相对的)新颖性。在这里，指称的不可能性与其说是以叙事为基础、以认知逻辑为中心，不如说是以材料为中心:归根结底，它源于数字处理的“拓扑逻辑”与人类经验的现象维度之间的不相容。正如凯特·海勒斯(KateHayles)所指出的，《树叶之家》是一部叙事小说，它坦率地承认了其中心的空虚，以便更好地突出信仰在其“现实”主张中的作用。具身信仰正是过度活跃的调解增殖的寓言对象，它填补了小说的中心空白。
尽管它的参照是不可能的，但正如海勒斯敏锐地观察到的那样，房子仍然“进入了表征的空间”。7从字面意义上说，正是房子侵入了小说人物的生活一一更不用说读者的生活了——才产生了故事。无论如何，这一事实不应该被当作是把房子过于狭隘地解释为小说中的一个人物(一个真正的树叶房子)的许可。虽然确实如此，但从根本上说，房子也必须被视为数字世界的他者，因为它以主题的方式进入小说的世界，也因为它穿透了小说的文本性的表面。
与当代建筑中参数驱动的设计技术和建筑形式之间令人不安的联系(前者的设计可能性大大超过后者的几何现实)一样，我们在这个不可能的房子中遇到的是一个空间维度的图形——一个拓扑图形一一它是一个空间维度的图形
T h e D i g i ta l T o p o g r a p h y o f H o u s e o f L e av e s
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