在小说中详尽列举的正字法记录的形式中找不到足够的表现。尽管它对再现的抵制，这个空间维度仍然设法发挥巨大的影响，作为驱动小说中主题化的记录技术和作为文本的记录技术的动力。
当Zam-panò把房子比作一个真实的、物理的冰瀑时，这种形象的劳动变得相当明确：
与珠穆朗玛峰底部的昆布冰瀑(Khumbu icfall)一样，蓝色的雪和峡谷在白天和黑夜都在意外地变化，Navidson是第一个发现那个地方似乎也在不断变化的人。然而，与冰瀑不同的是，这些壁上甚至没有出现一条发际线的裂缝。肉眼所见的绝对没有任何理由，甚至没有任何证据可以证明这些可怕的变化，这些变化可以在瞬间将一条简单的道路
重建成一条极其复杂的道路。(68-69)
在这里，通过它与实际的物理实体的区别，我们可以看到房子的本来面目:一种灵活的拓扑形式，能够无限无缝地修改;一个不受摄影、电影和录像现象学法则支配的后视觉形象;一种输出与其输入不成比例的转换逻辑。从这个角度来看，房子如果不是数字的形象，那就什么都不是:它作为小说核心的不可能缺席的矛盾存在形成了一种挑衅，正如我们将看到的那样，其效果与数字的挑衅类似。
在文本对数字的主题关注与其最极端的印刷变形相吻合的地方，这种通过效果进行的类比最坚决地显现出来，这几乎不可能是巧合。事实上，这一点可以被认为是文本与数字的主题接触的高潮，在这一刻，后者逐渐变成了对数字的关注，作为一种地下变形力量，威胁着(传统)文本的完整性。第九章讲述了“探索#4”，冒险家霍洛威和他的团队遇到了房子扭曲扩张的进一步证据，以及野兽的咆哮，正是通过具体化未知的危险，最终将霍洛威赶出他的头脑，最终走向死亡。
在这次探索的叙述中穿插着一系列类型学上的创新——向上
Bodies in Code
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