我翻看了几页，几乎每一页都有记号、有污点、有红线，上面写满了疑问，我认为经常会有灵感的评论。在一些页边空白处，甚至还有一些关于音乐家们自己生活的非常精彩的个人即兴片段。我感到惊讶和震惊，突然对自己做了什么感到非常不确定。我不知道是该为自己如此不知情而感到愤怒，还是为自己做了一件自己并不完全理解的事情而感到悲伤，或者也许只是为这一切感到高兴。毫无疑问，我珍惜那几页的实体，无论多么不完美，多么不完整。虽然在这方面它们是绝对完整的，每一个错误、未完成的手势和所有听不见的话语，都完好无损地保存下来。现在，就在这里，在我的掌心里，有一种穿越岁月的回声。(514)
除了表明作者对其文本的权威的丧失以及作者和读者功能的融合之外，这段话还证明了逃学同时认识到他的“阅读”的独特性和其他任何可能具体化他的文本的阅读行为的罪恶性。这正是为什么他手中的书页同时是“不完整的”和“绝对完整的”。作为后续阅读行为的潜在触发点一一其潜在触发点恰恰源于文本中叙述的事件没有被正字法固定一一这些页面必然是不完整的;然而，作为逃学者阅读文本经验的密码——这种经验只存在于他的具身实体化中(作为对过去的一种听不见的回声的感知)—一它们是完美的。就像之前的“纳维森-火柴灯”那一集一样，这里的重点并不是要引入认知上的僵局，而是要突出印后条件与单一读者体现的角色之间的相关性。这种相关性产生了一种阅读模式，我建议将其称为有差异的复制。
毫不奇怪，考虑到《树叶之屋》的主题和理论焦点，小说作为一种不同的拷贝的重新配置是文本与其他媒介竞争的直接回报。如果说小说在这场角力中显得胜利者，那是因为它在功能上经历了一场根本性的转变。从作为稳定、复活和传递过去(即兑现指涉承诺)的手段的使命中解放出来，小说的后写本形式就像一种机器，在读者身上产生我们可以称之为“现实影响”的东西。
读者对《树叶之屋》的单一具体化的回报——或实现——这种重新配置是预期的
T h e D i g i ta l T o p o g r a p h y o f H o u s e o f L e av e s
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