无论是几个虚构框架内的人物，还是处于某些框架之外的读者，但重要的是，不是所有这些框架
例如，考虑一下文本的断言，即对房子的各种探索不应被视为集体经验，而应被视为一系列单一经验的结合：“与以前的探索一样，”Zampanò在第九章告诉我们，
探索#4也可以被看作是一次个人的旅程。虽然房子的某些部分，比如大礼堂，似乎提供了一种公共体验，但许多相互交流的通道，个人成员即使只看了一眼，也不会再被其他人遇到。因此，不管未来的调查如何，也不管未来的调查如何，霍洛威的血统仍然是独一无二的。(188)
Zampanò的这种见解反映了当代科学研究人员的结论，我们被告知，他们“相信房子的突变反映了任何进入它的人的心理。 99因此，“豪格兰博士断言，感官信息的极度缺失迫使个人制造自己的数据”，“鲁比·达尔(RubyDahl)称灰树巷的房子为‘自我主义的增高者’，认为‘房子、大厅和房间都变成了自我坍塌、扩张、倾斜、关闭，但总是与个人的精神状态保持着完美的关系”(165页)。所有这些导致Zampanò得出结论，在纳维森的房子的情况下：
主观性似乎更多的是一个程度问题。无限走廊、前厅、大礼堂和螺旋楼梯是为所有人存在的，尽管它们各自的大小甚至布局有时会改变。然而，那个地方的其他区域似乎从来没有重复过两次相同的模式，或者电影反复展示了这一点。(178)
这种说法的进一步证据可以找到，例如，在混乱和复杂的调解场景中，纳维森的兄弟汤姆永远消失了，而纳维森无助地看着。在这里，奇点和空间突变之间的关联创造了一种情况，即汤姆的行动产生了“空间影响”，而这种影响随后被纳维森的行动产生的不同空间影响所抵消。在把纳维森的女儿黛西从家里接回来之后，我们得知，汤姆已经“找到了他的极限”；上气不接下气，他停了下来，跪了下来，用力喘了口气，这时：
地板把他向后拖了十到十五英尺，然后莫名其妙地停了下来。只有墙壁和天花板继续在他周围醉醺醺地跳舞，伸展、弯曲，甚至倾斜。
Bodies in Code
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