当纳维森回到窗前时，他不敢相信他的兄弟竟然一动不动地站着。不幸的是，正如汤姆所展示的，每当他向前迈出一步，地板就会把他拖回两步。纳维森迅速爬进窗户，奇怪的是，墙壁和天花板几乎立刻停止了振动。(346)
汤姆的最终消失是通过摄影的隐喻来明确表达的，这绝非无关紧要：“只有后续效果才能创造出与那些墙壁啪地关上的快门速度相称的图像”；“在比屏幕上一帧胶片闪烁的时间还短的时间里，油毡地板消失了，厨房变成了一个竖井。汤姆跌进了黑暗中。”正如我们从脚注308中了解到的那样，这一事件的叙述被调解的碎片化效果所污染，这也不是令人兴奋的:由于黑暗和部署的Hi-8摄像机的局限性，这部电影不得不由比利莱斯顿的叙述来补充，这只是纳维森早先向莱斯顿叙述的内容的复述。
为什么纳维森让莱斯顿成为这里的“唯一权威”，有一个理论与纳维森对过去导向的正字法和未来导向的经验之间不可通约性的见解有关:
通过依靠莱斯顿作为唯一的叙事声音，[纳维森]巧妙地再次引起人们对再现的不足问题的关注，无论媒介如何，无论多么完美。尤其是在这里，他通过有意编造出一个荒诞的世代数，讽刺地强调了任何历史的堕落本质。………尖锐地提醒我们，再现并不能取代。它只提供距离，在极少数情况下提供视角。(346，注释308)
在这个不断扩散的中介文本中，在许多外行被分类之后，有一件事仍然是“真实的”——在一种反常的笛卡尔意义上是“毋庸置疑的”——那就是努力解释的身体影响。因此，构成小说情节动力的正字法欲望为具身反应的奇异性奠定了背景。同样地，通过媒体效应对房子的主观空间突变的塑造导致了一种完全不同的信念形态:生理的。
考虑一下，在这方面，Zampanò是如何将主观空间的讨论引向更原始的本体感受和躯体表达过程的：
毫无疑问，关于是什么力量改变和安排了那个地方的维度，
猜测将会持续很长一段时间。但即使发生了变化莱斯顿的恶心仍然反映出他在那个地方经常经历的令人不安的迷失方向，无论是直接作用于内耳，还是作用于心灵的内部迷宫，都可能产生生理上的后果。(179)
T h e D i g i ta l T o p o g r a p h y o f H o u s e o f L e av e s
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