鲁比，《超越形式:数字再现时代的建筑》，载于《Digitalreal》，206-213;此处211-213)
十一。虽然公平地说，一些年轻的实践者认识到翻译的必要性，他们遵循的轨迹与艾森曼的略有不同。例如，考虑Reiser+Umemoto的实践，这是一家直接受到Kwin - ter的“计算共延性”概念启发的建筑公司。该公司试图让媒体“处于所谓的固态”，即“物质形态与物质本身固有的计算逻辑密不可分”的状态(Jesse Reiser, Solid state Architecture)。
在横滨港口码头和关西图书馆项目等项目中，Reiser+Umemoto寻求促进建筑结构和组件之间的“横向交流”，作为一种允许建筑材料表达其潜力的手段。在横滨项目中，这是通过开放桁架结构的潜在力量来实现的，这些力量是“固有的”结构定义，但在没有“一些外部力量(相邻结构)的挑衅”的情况下保持未开发。在横滨港口码头的方案中，结构系统开始是一组重复的桁架，在它们的控制点被认为是灵活的。随后，当其他系统(如道路、花园等)穿过它们时，它们就偏离了原来的结构功能。这就产生了Reiser挑衅性地称之为“元素间的共振”，一种物质潜能的共振，仅通过结构元素的功能外“混合”来催化。现在，Reiser特别描述了这种实践与媒体的双重接触:作为一种自身的物质实体，作为一种虚拟的或信息的潜力。
在某种程度上，这两种媒介的概念在图的概念中被折叠在一起，它们在雷瑟所说的“普遍结构”中运作着建筑的参与：“动态图没有本质的起源，可以体现在多种材料、尺度和制度中。”正如我所说，无论这个概念和克温特的观点之间有什么共鸣，都不是偶然的，但雷瑟将材料流动的连续概念应用于建筑设计的具体问题的努力引入了克温特没有发现的东西:在“第二”阶段，有必要将图表“在建筑的材料及其所有伴随的现象中”重新物质化。正如雷瑟所认识到的，这种将建筑作为一个永久个性化系统的建模“需要对物质和效果的整合进行重新认识。
Notes
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