xvi. Eisenman characterizes his work on the three just mentioned projects as
主要是线性的部分，它们试图通过各种条纹来否认它们的轴向性，从而打断叙事。在韦克斯纳中心，两个网格各自定义了一个不同的叙事轴，它们相互碰撞，不仅破坏了彼此的主导地位，也破坏了彼此的线性性。这种碰撞没有任何正式的入口点，因此建筑没有为主体提供进入叙事的入口。在哥伦布会议中心，虽然有一条平行于主街的线轴，但建筑体积质量的空间条纹穿过这条轴，打断了它的线性连续性。在辛辛那提的阿罗诺夫中心，虽然再次有一个贯穿整个建筑长度的轴向循环脊柱，但建筑叙事是由完全不同的几何形状定义的，即一系列铰接的体积盒子，它们扭曲、转动并穿过脊柱。（《史泰登岛艺术与科学学院:逃离纽约(和古根海姆)》，23)
xvii。具体来说，问题不在于折叠的修辞(或任何其他建筑形式的修辞)是否以及如何更好地捕捉了场地的虚拟维度，正如JohnRajchman在书面中所建议的那样:
存在着一种“复杂性”，或一种折叠的可能性，它不包含在任何框架或网格中;相反，一个框架或网格只存在于一个超越它的更大的虚拟复杂性中。因此，在一个空间中隐含的东西，它无法框架，可能在任何时候或时刻冲出它，并导致它被重构。(John Rajch-man，《折叠》，18/20)。
从艾森曼的最终视角来看，没有具身空间的中介，任何修辞都无法接近虚拟。
十八。正如艾森曼在1997年对扎拉-波罗的采访中所解释的那样，他对“概念上的无形式感兴趣，它需要一个开始………从虚空开始，并从无形式中产生形式”(扎拉-波罗，“采访”，20)。
xix。这是我在新媒体艺术工作中形成的一个观念。参见《新媒体的新哲学》第六章。
xx.;就像德勒兹的概念一样，数字ASW利用了潜伏在经验空间中尚未开发的潜力。(德勒兹在《电影1:移动》第七章中发展了ASW
Notes
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