真实(例如，网格或立方体)以及它的外部(电影框架，照片，以及所有所谓的“外部文本”，液晶，脑电波等，艾森曼在他最近的作品中求助于这些文本)。在这方面，艾森曼的职业生涯可以被理解为一场进步运动，从电影隐喻转向包括身体(具身空间)的建筑框架概念。关于这一运动的描述，请参见R.E. Somol的《虚拟文本》(Dummy Text),《图解日记》的导言。
二十三。.在《低效设计》(Designing inefficiency)一书中，阿什利·谢弗(Ashley Schafer)指出了blur中这种天气技术化的机制——即系统自我调节中的8分钟间隔：
这种滞后时间使得调整单独的阵风变得不可能，即使是逐渐的天气变化也会在事后稍微适应，从而在雾的密度、形状和范围上产生恒定的变化。这种不稳定性影响了云的形状，也影响了游客在里面的体验。Blur最吸引人的地方不是那些表现出建筑师指定的“可接受的雾质量”的地方，而是那些在这种延迟的控制下几乎没有雾的地方。在8分钟内，这些地方成为了视觉、触觉、感官和听觉上戏剧性转变的场所。在6月一个温暖、潮湿、刮风不定的日子里，我被吸引到这些雾少的地方，希望能见证这种变化。随着水压的增加，喷嘴的嘶嘶声越来越大一—这个过程大约花了一秒钟，接着是大片的水雾，几乎立即将能见度降低到接近零。这种非常明显的时间位移削弱了因果关系，将技术工具与控制手段分离开来。在这些间隔中，迪勒+斯科菲迪奥构建了时间空间，通过框架和质疑我们的现状来抵制现代主义对效率的暴政。(101，重点添加)
第五章
i.我在“超越控制论的电影或如何构建数字图像”一文中详细讨论了Kittler关于媒体分离和数字融合的概念。
Notes
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