ii.;在丹尼尔列夫斯基小说的典型反转中，这一声明的绝对力量受到了质疑，尽管编辑们插入了一个名为“相反证据”的补充部分，并由五件展品组成，其中包括一幅描绘救援场景的漫画书，一个建筑模型，最引人注目的是电影“探索#4”的静态图像——所有这些似乎都提供了背景证据，最重要的是，提供了电影存在的索引证据。
iii.;这是Larry McCaffery和Sinda Gregory在采访丹尼尔列夫斯基的附录1中提出的观点：
也许比这些关于Zampanò过去的揭露更重要的是，它们暗示了《树叶屋》的整体叙事结构。一旦我们假设在《树叶屋》中写小说的Zampanò就是费里尼在《La斯特拉达》中创造的角色，我们就被迫修改我们对约翰尼·特朗特框架叙事中所描绘的世界状态的假设。也就是说，如果Zampanò只是一个存在于艺术作品中的虚构人物，那么在框架故事中涉及到约翰尼的其他一切—一包括他的母亲，他对手稿的(重新)建构，以及与这个框架故事发生的世界有关的一切——也必然是“不真实的”，即使在大多数小说作品中假定的想象的“真实”的意义上也是如此。(丹尼尔列夫斯基，《鬼屋——对马克·z·丹尼尔列夫斯基的采访》，第126页)
虽然这个分析当然是正确的，但它只是小说中许多悖论式虚构框架的例子之一，因此它是我认为小说对正字法的持续攻击的一部分，过去的铭文是真实的，完全可重复的。
iv.的确，巴特明确地将摄影与电影区分开来，后者被认为是扫除和否定姿势，“对那个瞬间的思考，无论多么短暂，其中一个真实的事物碰巧在眼前静止不动”(78)。
v.斯蒂格勒在过去的十年里发展了一套广泛的原创技术哲学。他正在进行的项目，技术和时间，现在包括三卷:厄Epimetheus 的错误，La dsamsorientation 和 Le Temps ducinsama et La Question du Mal-Étre。斯蒂格勒的基本论点是，人类在技术上一直是外化的，并随着歌剧的发展而进化
Notes
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