当然，《绝命毒师》并不需要直接分析资本积累的抽象细节，尽管那样的分析或许有助于理解它。正如我先前所指出的，这部剧讲述的是沃尔特·怀特如何体验 2008年金融危机的“生命政治”维度的故事。从这一视角来看，该剧确实将金融化，以及更广泛的货币经验，融入了其犯罪叙事（沃尔特的故事）之中，并通过其视觉隐喻建构出自身的“现实”。在这方面，“洗钱”这一主题尤为关键：它戏剧化地呈现了金融简化（abridgement）、创造性会计与银行运作的过程，在这些过程中，沃尔特妻子斯凯勒那种“虚构性”的会计才能最终发挥了重要作用。剧集通过沃尔特犯罪生活这两个维度间的冲突来呈现这一主题：一方面，是他那在自我生产其独特品牌的冰毒中寻求自由与自主的矛盾欲望；另一方面，则是他必须依赖银行与/或金融（投资）体系来实现并管理其非法积累的财富的需求。洗钱的艰难工作突出了这样一种核心活动，即金融化所依赖的“简化”过程，它通过抹除商品交换的时刻（即G-W-G’中的中介环节）来调节积累，使得这一资本循环中至关重要但被定为非法的中间项商品本身得以被“洗净”，包括在其“销售”过程中所伴随的暴力。<sup>15</sup>因此，洗钱成为组织《绝命毒师》叙事的一个关键母题：首先，在沃尔特的蓝色结晶冰毒进入工业化生产阶段后，其生产场所被隐藏在加斯·弗林的工业洗衣厂之下；其次，当沃尔特试图摆脱对弗林的隶属（并最终刺杀他）时，这一母题又再次显现。随后我们看到，他试图通过自己曾经打工、如今专为洗钱而购买的洗车行来“清洗”非法所得，但最终未能成功，在此之后，他被迫让昔日同事成为他的银行家。
货币的回流：《绝命毒师》中的非法积累与辖域化
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<sup>14</sup> 关于《火线》的这一方面，参见 John Kraniauskas, ‘Elasticity of Demand: Reflections on The Wire’, Radical Philosophy 154 (March/April 2009), pp. 25-34; www.radicalphilosophyarchive.com/article/elasticity-of-demand.
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