概念的创造是一种由实际与虚拟所展现的剧中剧，现实以各种不可感、不可见、不可思的方式“被倍增”于艾甬时间中。一边是常态、变态或生成一疯狂的现在事物状态，这是无限却限制的可见、可感与可思；它是无限的，因为现在永不耗竭地源源而至，是限制的，因为现在遵守形体的一切物理法则。相反的在另一边则是界限与极值的虚拟剧场，这是现实中“不被实际化部分”，时间的“直接影像”，但同时亦是由极值律法所愈来愈剧烈增压的反实现化作用。创造概念必须反实现化事物状态，从经验现实中倍增、切分与裂解出虚拟现实。谢德庆以6分5秒倍增在1980年到1981年间的一整个历时时间年，骆以军以《西夏旅馆》“梦里寻梦”，袁广鸣将台北带往对抗台北的“城市失格”.……，这是《时间一影像》中所谓的“去实际化现在的极点”[1]，这些作品都以不可见倍增可见，都在实际现实中裂解出不被实际化（去实际化或反实现化）的虚拟性，并且呈显时间的直接影像，艾甬或晶体时间。
历时时间与艾甬的区分是实际与虚拟的区分，这意味着现实总是必须切分为两个差异却相关的部位，二者都是现实的，但是却绝对不可混淆。对于总是必须以倍增与戏中戏的方式才能被理解的现实，德勒兹说：
第一章 时间
[1]“如果时间直接显现，这是在去实际化现在的极点，是在虚拟过去层。”(IT,170)
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