至于手的动作，这个曾经唯一以绘画方式打开可见物的动作，在19世纪期间机械性地退缩，朝着手指按压相机前进，手与它的活动方式中似乎出现了一个变异手指(devenir-doigt)（数字)。手指也可以操作录音机按键和字母数字键盘，以便以算术和数字方式生成各种形态，孕育出新的艺术材料（兼具造型和音乐材料）。
这些例子，从上千案例中抽取的例子，指示了一种双重运动，一是人类对技术发明的归化，二是人体器官所进行的操作对机器和技术所做的授权。音乐中发生的事因此也发生在其他地方：在所有艺术中，工具、机器、记谱或录音等手段，从今以后而且显而易见，它们将不断增生，不断重新定义着艺术的实践。而音乐的启发天赋就在于它那原发和感性的工具特征，尤其对分析文学艺术的技术变异来说特有开导性，至少在某些方面是这样，音乐是技术一逻辑（techno-logique）变异的范例，将直接或间接地——影响普遍意义上的各类艺术。
①参见弗朗索瓦·德拉朗德(François Delalande)，《声音的发明》，《媒介学期刊》第18期，第21页，及于格·杜富尔(Hugues Dufourt)，《从记谱到计算机》（采访录)，同上，第67页。
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象征的贫困2：感性的灾难