存在在命令中显露自身。艺术不是一个由目的（即接收者的愉悦）界定的种类，更别提游戏了。游戏的规则在于发现，而艺术实现(accomplir)一项本体论的任务，也就是说“时间的”(chronologique）任务。它实现（accomplir)任务却没有终结(achever)自己。它需要无休止地重新开始见证意外事件，同时让意外事件发生。在1963—1966年题为“这里I”(HereI)、“这里II”(Here II)、“这里 III”(Here III)的第一批雕塑里，如同在1961年完成的《残破的方尖碑》(Broken Obelisk)里，我们认出如此多“拉链”(Zip)的三维版本，拉链用其笔直的杠子划掉——不可阻挡地，但是从未在相同的地方——所有画作。纽曼的垂直不仅仅包含着激昂感(élation)，还有离开抛弃和非意义之地时的痛苦。它不仅仅直立，它也坠落和摧毁。方尖碑倒转的尖端触及金字塔之顶“如同”在西斯廷教堂的天花板上上帝的手指触及亚当的手指。作品在瞬间直立，而瞬间之光流溢在作品上如同一道最微弱的戒律：你存在（Sois)。
瞬间，纽曼
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